domingo, 7 de marzo de 2021

AL TORO POR LAS ASTAS Conchita Cintron la diosa rubia del toreo

 



Josefina Barrón

Conmemorando el día de la mujer, que será mañana 8 de marzo... 




AL TORO POR LAS ASTAS

Por; Josefina Barrón

4 de junio de 1913. Dicen que ella no buscaba morir, que tan solo quería llamar la atención del público que esa tarde acudiría al Derby de Epsom con un acto impactante. Pero parecía ser uno suicida. Emily Davison buscó conscientemente ponerse al frente del caballo del rey Jorge V en plena carrera y ser pisoteada por él. Murió luego de cuatro días de agonía. Ya había procurado obtener el derecho al voto para las mujeres en otras ocasiones poniéndose al borde de la muerte. Tuvo que ser alimentada a la fuerza más de una vez en la prisión de Holloway. Incluso se lanzó por las escaleras de hierro en señal de protesta. Su columna vertebral, y todo su ser, sufrían de inconformidad; la vida sin los derechos más básicos no tenía sentido alguno.

Escribió Orson Welles acerca de Conchita Cintrón que uno no puede hacer esperar a una mujer


eternamente. Hasta que llega la tarde en que decidió que había esperado mucho más que lo suficiente. Y se bajó del caballo. Dejó de rejonear, cogió la muleta y la espada, y se puso a torear a pie, a pesar que España y la dictadura lo tenían prohibido a las mujeres. Perdonó la vida al animal luego de arrancar los vítores del público en medio de la plaza. Fue arrestada, pero tuvieron que dejarla ir. Orson Welles prosigue diciendo que la vida de Conchita Cintrón constituye una reprimenda a todos esos hombres que mantienen la idea que las mujeres deben perder algo de su feminidad si pretenden competir con los hombres.

Una se puso frente a un caballo en medio de la carrera. Treinta y seis años después, la otra se bajó de él y se plantó frente a un toro. Ambas, motivadas por la inconformidad, mostraron la nobleza y la garra que han inspirado a miles durante décadas a continuar procurando igualdad de géneros. Es un camino lento, pues hoy aún existen mujeres que llevan el rostro cubierto por mandato. No tienen derecho ni siquiera a estudiar la primaria, menos aún a opinar. En sociedades retrógradas que aún persisten, se las lapida si son acusadas de adulterio. Y en la nuestra, tan moderna supuestamente, aún hay quienes perciben menos honorarios que los hombres por el mismo trabajo. No quiero ni pensar que debemos tener un día como el de la mujer para recordar lo que es tan evidente a nuestros ojos: que no seremos iguales a los hombres, pero debimos tener desde el principio de los tiempos los mismos derechos. Las mismas oportunidades.



viernes, 26 de febrero de 2021

Arte en el traje de torear

 





El tarje de luces fue creado a finales del siglo XVIII, como una ropa exclusiva por los toreros para 
ejercer el ritual taurino. Con posterioridad, le fueron añadidos diversos adornos, como la montera, los bordados y los alamares. Joaquín Rodríguez «Costillares» en 1793, pidió en  la Maestranza de Sevilla, que los diestros de a pie usaran galones de plata, privilegio del que ya gozaban los picadores, antiguamente con más rango que los matadores. Pero la verdadera transformación del traje de luces, la dio Francisco Montes “Paquiro”, quien fue un gran innovador en el toreo y también en el diseño de los trajes de torear. 


Francisco Montes “Paquiro” fue un gran innovador en el toreo y también en el diseño de los
trajes de faena. Entre 1830 y 1835, “Paquiro” se presenta sin la típica redecilla y aparece con la montera. Las primeras monteras eran de gran tamaño y más altas que las actuales; realizadas en astrakán y adornadas con borlas en los laterales .

Los toreros anteriores a él (Pedro Romero, Pepe-Hillo y Costillares) usaban redecilla y peineta, y antes que estos se usaba un chambergo de alas anchas, utilizado en muchas ocasiones como muleta a la hora de estoquear al toro. Tanto el chambergo como la capa larga, fueron prohibidos en 1766 por aquel odiado ministro de Carlos III llamado Esquilache, que provocó un violento motín que le costó su destitución en el cargo. La capa se recortó y más


tarde, bajo el mandato del ministro Floridablanca, el chambergo fue definitivamente sustituido, primero por el sombrero de medio queso y más tarde por el de dos picos o “de candil”, ascendiente inmediato de la “montera”. Tras los ensayos citados en el tocado de la testa de los toreros Paquiro introduce definitivamente la “montera” hacia 1835 aproximadamente. Desde entonces a nuestros días, este “sombrero taurino” tan peculiar no ha cambiado en lo sustancial, aunque si ha tenido una evolución continua sujeta a las modas reinantes de cada época. Lo sustantivo de la “montera” es que está adornada por cordonería y pasamanería negra, rematada a cada lado con una borla o macho, cuya forma y dimensiones han variado mucho con el paso de los años como se dijo antes.








jueves, 25 de febrero de 2021

 



COMUNICADO DE PRENSA

Gran presentación Centro de Alto Rendimiento Taurino (CART)

Apreciables amigos de la prensa y del mundo taurino en general, con gran gusto les queremos  informar que este próximo sábado 13 de Marzo, en las instalaciones del Centro de Alto Rendimiento Taurino - Ganadería Pablo Moreno, se llevará a cabo la magna Inauguración del CART 2021 donde nuestro Director Artístico, el matador de toros Juan José Padilla, será el encargado del discurso de bienvenida e inauguración, así como la gran presentación de los 60 novilleros seleccionados por el Consejo Directivo que  formarán parte de este gran proyecto.

 Durante este evento se realizará una subasta a beneficio del CART y una Comida - Tienta con los
Matadores que formarán el equipo de Coordinación, integrados por el francés Thomas Cerqueira, el mexicano Oliver Godoy, el portugués Manuel Dias Gomes y el diestro colombiano Juan de Castilla. 

Agradecemos su atención y apoyo.

Cordialmente,

Consejo Directivo CART

miércoles, 20 de enero de 2021

La novillera Raquel Martin comienzan una ilusionante etapa

 





Cristina Sánchez y la novillera Raquel Martin comienzan una ilusionante etapa juntas tras un acuerdo histórico cerrado en Salamanca. La matadora de toros se encargara de la carrera de la novillera que, con una corta trayectoria en la Escuela taurina de Salamanca, ya ha despertado la atención de profesores y aficionados por sus tempranas cualidades.

Raquel Martin continuara su aprendizaje en el aula taurina de la Diputación de Salamanca, dirigida por José Ignacio Sanchez, pero será Cristina Sanchez quien prepare y dirija su futura carrera profesional.

En esta unión, inédita en el toreo, ambas partes comienzan con gran ilusión y profundo respeto por lo que ha representado la maestra y lo que pretende conseguir la novillera.

Cristina Sanchez reconoce que ha visto en Raquel “cosas muy positivas y me ha recordado, con sus
ganas y su ilusión, a mis comienzos.” Raquel, por su parte, cumple un sueño y se siente muy responsabilizada por el nuevo proyecto que comienzan juntas.

Raquel Martin es una de las nuevas ilusiones de la Escuela taurina de Salamanca en la que se inscribid en 2017. El 10 de octubre de 2020, en Villoria (Salamanca) hizo su debuten publico matando su primer becerro.


Cristina Sanchez debuta como apoderada tras una histórica carrera como matadora de toros. Consiguió grandes hitos en la década de los noventa y superé innumerables barreras como mujer. Su alternativa, el 25 de mayo de 1996, en Nimes (Francia) con Curro Romero como padrino y José María Manzanares de testigo, fue una de las tardes con mayor repercusión de la historia del toreo.

Se unen así los caminos de dos mujeres que han dedicado su vida a la tauromaquia y que pretenden seguir sumando, ahora juntas, importantes acontecimientos.

Fuente; guarismodelocho.com




miércoles, 30 de diciembre de 2020

Abigail Zamata acaba de clasificar al Centro de Alto Rendimiento Taurino

 

A TIERRAS AZTECAS.

Por; Capotazo Toros

La novillera peruana Abigail Zamata acaba de clasificar al Centro de Alto Rendimiento Taurino promovido por la Empresa Casa Toreros.

Abigail Zamata se suma al grupo de novilleros nacionales que han clasificado, y así poder ir tierras aztecas y dejar el nombre del Perú en alto.

Deseamos el enhorabuena a nuestra amiga de la casa Abigail Zamata, un sueño que hoy se hace realidad, estamos seguro que esta nueva experiencia para la carrera de Abigail servirá para la formación de nuestra próxima matadora de toros.




miércoles, 23 de diciembre de 2020

LA QUINTA DE PRESA DEL RIMAC

 





Juan Chumbes

LA QUINTA DE PRESA DEL RIMAC, 

MUSEO DEL VIRREINATO

Fué construído en el siglo XVIII en el barrio limeño del Rímac, es la única casona de recreo de estilo


barroco francés ó rococó. LA QUINTA DE PRESA , un ejemplo de arquitectura colonial, que hace eco a los palacios de verano de la campiña francesa, pero en menor dimensión.

Se afirma que fué mandado a construir por el virrey Amat para Micaela Villegas, más conocida como LA PERRICHOLI, aunque esto se niega en la monografía del Padre Ugarte.

Esta mansión campestre cuenta con un área de más de 15 mil metros cuadrados ubicado fuera del perímetro de Lima, al otro lado del río Rímac y fué erradamente llamado PALACIO DE LA PERRICHOLI.

Su origen partió de un antiguo molino en 1727, el cual llegó a ser propiedad de doña Isabel de La Presa, por lo que se llamó molino de Presa. Su sobrino, don Pedro José Carrillo de Albornóz heredó el molino y construyó la casa de recreo, que se conoce como Quinta de Presa, donde el virrey Amat habría participado en el diseño.


El distrito del Rimac perdió su contexto paisajístico en la segunda mitad del siglo XIX, transformándose en un barrio popular. El Estado Peruano adquirió LA QUINTA en 1920, cediéndole para cuartel de la Guardia Republicana. Se creó el Museo del Virreinato en 1935.

Más tarde en 1971, la edificación pasó a pertenecer al Instituto Nacional de Cultura (INC). Fué declarado monumento histórico nacional en 1972. Se comenzaron las restauraciones en 1990 a pedido del INC junto con la Escuela Taller Lima.

De esa manera se logró la recuperación del edificio principal, el jardín interior, el molino, el huerto, espacios exteriores y muebles de la casa como pinturas, lienzos y mobiliario. Se interrumpieron estos trabajos en 1995 por falta de un proyecto museográfico, un compromiso que asumió el INC.