Entre la gloria y la tragedia: Roca Rey corta dos orejas y acaba en el hospital.

 

Andrés Roca Rey triunfante en la Real Maestranza de Caballería de Sevilla tras una cornada impresionante al tirarse a matar o morir.

José María Manzanares, Andrés Roca Rey y Javier Zulueta han agotado todas las localidades para esta tarde.

José María Manzanares, volvió a mostrarse dispuesto, pero poco pudo hacer con su lote.

Andrés Roca Rey salió a los medios toreando a la verónica, sobre las piernas, a pesar del viento, llevándolo para que no arrolle por falta de celo. Ya con la muleta brinda su primer toro al público, iniciando por estatuarios muy quietos aguantando las

embestidas por dentro; encontrando la distancia a media altura, da una serie por el pitón derecho, toreando largo, bajando la mano en el último muletazo, bordando remates de pecho de cabo a rabo, un toro noble pero con poca fuerza; Andrés le da su tiempo en una faena inteligente. Termina su faena a corta distancia, midiendo la fuerza del toro. Pinchazo en todo lo alto y buena estocada. Palmas. 

 

Andrés Roca Rey recibió al quinto de la tarde con gran entusiasmo, con cinco verónicas, una media y una larga. Ya con la muleta brinda el toro a Julian Lopez ‘‘El Juli’’ y se fue a los medios, rodillas en tierra, pases cambiados por la espalda y derechazo, sujetando a un toro que se frenaba, palmas y música, mucho mérito al tragar tela. Tuvo momentos de gran mérito ante la brusquedad del quinto astado, al que

fue templando hasta conseguir pasajes de mando. Toreo en redondo al compás de la música por ambos pitones con gran elegancia, Andrés dejó una estocada en todo lo alto, ejecutada con verdad, pero en el embroque sufrió una aparatosa y grave cogida que sobrecogió a los tendidos. Mientras lo conducían a la enfermería, el palco sacaba los pañuelos y la plaza entendía que aquello no era solo una faena, sino una afirmación de poder y valor. 

Zulueta no tuvo mucha suerte con su primer toro y brindó a Roca Rey el último de la tarde. En una faena deslucida, logró robarle tres muletazos de mérito, de los que cuentan más de lo que valen.

Parte médico y diagnóstico:

Herida por asta de toro, en cara interna, tercio superior del muslo derecho, que presenta una trayectoria total de 35 cm, con una descendente de 20 cm y una ascendente de 15 cm, que produce extensa rotura de músculos vasto interno y sartorio, disecando y contusionando en prácticamente toda su extensión el paquete vasculo-nervioso femoral superficial, sin producir lesión vascular.

Exploración y lavado de heridas, hemostasia de ramas vasculares femorales y musculares, aplicando hemostáticos. Se comprueba hemostasia efectiva.Drenaje aspirativo en ambas trayectorias. Aproximación de planos músculoaponeuróticos y piel.

Ficha del festejo:

Jueves, 23 de abril de 2026. 

Real Maestranza de Caballería de Sevilla. 

Feria de Abril.

Plaza llena de ‘No hay billetes’.

Toros de Victoriano del Río y tres de Toros de Cortés.

José María Manzanares, de tabaco y cobre: silencio y silencio.

Andrés Roca Rey, de purísima y oro: palmas tras aviso y dos orejas.

Javier Zulueta, de lila y oro: silencio y vuelta al ruedo.

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 Gracias, Toroperu com.

La conexión entre 'Tardes de Soledad' y 'Salvar al Soldado Ryan'

 

Andrés Roca Rey, aunque destacado en su campo, no fue invitado a la gala de los Goya. Su ausencia se debe a que no pertenece a ese grupo exclusivo del cine español.

La narrativa de ‘Tardes de Soledad’ se erige como un hito en la representación del sufrimiento humano, similar a la forma en que ‘Salvar al Soldado Ryan’ marcó un antes y un después en el cine bélico. Ambas obras comparten un realismo crudo que va más allá de la simple representación de la violencia; capturan la esencia de la humanidad en situaciones extremas.

En 'Salvar al Soldado Ryan', Steven Spielberg nos introduce a la brutalidad de la guerra a través de la impactante secuencia del desembarco en Normandía. La experiencia del capitán John H. Miller, interpretado magistralmente por Tom Hanks, es un estudio sobre el temor y la desorientación. La escena en la que Miller pierde temporalmente el sentido del oído, mientras su mano derecha tiembla, es testimonio de cómo la presión del combate puede deshumanizar incluso a los más entrenados, llevándolos al borde de la histeria. Esta representación es cruda y conmovedora; muestra que detrás de cada soldado hay un ser humano vulnerable.

De manera similar, ‘Tardes de Soledad’, en el contexto del toreo, logra transmitir una realidad comparable. La obra no solo presenta el espectáculo en sí, sino que profundiza en las emociones de los toreros y la complejidad de su relación con la muerte y el miedo. Cada pase, cada movimiento, se convierte en una danza entre la vida y la muerte, donde la vulnerabilidad del torero resuena con la del soldado en el campo de batalla.

Ambas narrativas demuestran que, ya sea en la guerra o en el toreo, el verdadero drama humano reside en los sentimientos compartidos: el miedo, la angustia y la lucha interna por mantener la cordura frente a lo inevitable. Así, ‘Tardes de Soledad’ se posiciona como un reflejo de la sensibilidad y el horror, al igual que ‘Salvar al Soldado Ryan’, destacando la fragilidad de la vida.

Que marca un antes y un después porque expone al espectador al toreo sin filtros. Es la pérdida de esa inocencia que siempre contaminó a las películas de toros y las situó en esa intención de demostrar que el toreo tiene arte, tiene razonamientos casi empíricos para existir. ‘Tardes de Soledad’ es la trashumancia real del grupo de soldados del capitán Miller en busca de un soldado cuyos tres hermanos ya habían muerto en combate. La película es tan real como el suceso en el que se basa (un hecho real). De la misma forma que ‘Tardes de Soledad’ es un suceso real de un grupo de hombres en trashumancia, de plaza en plaza, capitaneado por Roca Rey, buscando el toreo por el toreo.

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